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“在《哭悲》The Sadness 中,恐惧不是——正如希区柯克可能断言的那样——看不见的东西,而是可以忍受的东西。”

内容警告:对身体和性暴力、血腥、语言的图形描述

在我上一次布鲁克林恐怖电影节对加斯帕·诺的《Lux Æterna 》的评论中,我写到了我的眼镜是如何摔坏的。今晚,在电影节闭幕之夜的中心片《哭悲》The Sadness(导演罗布·贾巴兹)的放映中,我希望他们有。所有迹象都表明这是一次真正的经历:对“极端暴力”的内容警告,在地铁车厢的每平方英寸上都涂满鲜血的预告片,以及一位首席程序员将其描述为“最违法的,在-近期记忆中出现的你的脸恐怖片。” 坦率地说,我被警告过分夸大了,因为《哭悲》The Sadness 中展示了性虐待、坚定的摄影工作和令人作呕的特殊效果。相当于一部如此可怕的电影,它让我快哭了。

 

虽然是一部僵尸和传染病电影,属于最简化的分类,但《哭悲》脱离了罗梅罗式的洗牌衰变领域,引入了一种新型怪物:僵尸虐待狂,被病毒(迷人地称为阿尔文)感染,会产生返祖想要实施暴力。这些图像是堕落的:描绘了帮派酷刑、血淋淋的狂欢、融化的皮肤和装满内脏的婴儿车。就像一条狗为了羞辱的惩罚而把鼻子塞进自己的粪便中一样,贾巴兹抓住观众的后背,把他们抱在酒神面前:没有死亡可以幸免于镜头,因为在《哭悲》中,恐惧没有——就像希区柯克一样可能已经断言——看不见的东西,但可以忍受的东西. 这部电影必须因其独特的可怕、全心投入的方法而受到赞扬:每一次咬伤和刺伤都会在皮肤上留下切实的印象,每一个令人震惊的有知觉的僵尸对生殖器肢解的粗俗威胁就像对个人的侮辱。凭借如此生动而明确的暴力转折,每一个都升级了最后一个的偏差,《哭悲》将其令人作呕的舞蹈直接传递到观众的身体,惊恐地喘着粗气,双手捂着嘴。


当然,介绍这部电影的电影节节目组为其“极端暴力”做了序曲,但他所说的“可怕的时效性”呢?毕竟,这部电影围绕着一种神秘的病毒传染病的传播展开,政府的冷漠、恶作剧的理论化和正面的否认阻碍了对这种传染病的反应。由于观众对前所未有的时代产生共鸣的能力放大了电影的恐怖感,因此它与 COVID-19 大流行的关系值得探讨。最常见的是,这部电影发出了令人叹为观止的说教:一位医生(兰维华饰)为一个被围困的社会(“一切都必须政治化。不再有真相。”)漂泊在悼词中,就好像观众没有已经亲身体验过这样的现实。 

这部电影真正的过犯不在于这种拳打脚踢,也不在于它的血桶,而在于它对传染病受害者的治疗。以电影主角吉姆(朱伯兰饰)和凯特(雷吉娜饰)的甜蜜但愤世嫉俗的邻居为例:最初他认为阿尔文是个骗局,但他成为了第一批受害者之一。他的角色体现了我们自己的现实,即当人们不相信 COVID 时,他们往往会死去,这很可悲。在最好的情况下,这部电影与大流行的关系提供了对精英无能和当地人付出的代价的批评。在中间的某个地方,它把传染作为社会暴力的载体,隐喻地像空中的嗜血一样传播。但在最糟糕的情况下,它妖魔化了(几乎是字面上的)一种过于真实的致命怀疑主义,其伤口仍在溃烂。最有可能的是,它做到了这三个方面:如果可以的话,通过肠道的水坑看,哭悲将公众与 COVID 的关系作为一种社会和媒体现象问题化,其方式比“COVID 电影”中的其他条目更严重和更具挑衅性“ 类型。更多此类电影即将上映,但《哭悲》的发人深省、令人心碎的残暴无疑使它成为早期的佼佼者。

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